半島·體育官網(wǎng)夏威夷鋼琴如何改變美國音樂

　　半島·體育官網(wǎng)夏威夷鋼琴如何改變美國音樂在世紀(jì)之交，夏威夷鋼琴吉他的輕快聲音吸引了美國人對(duì)美國新近吞并的熱帶島嶼的迷戀。隨著夏威夷鋼琴吉他手開始在美國巡演，ukelele和鋼吉他在公眾面前被介紹給博覽會(huì)上，夏威夷鋼琴吉他音樂越來越受歡迎。1916年，在美國，78轉(zhuǎn)每分鐘錄制的土著夏威夷樂器的音樂超過了其他所有類型的音樂。

　　音樂史學(xué)家和策展人約翰·特勞特曼史密森尼的美國國家歷史博物館，鋼吉他，被命名為夏威夷少年發(fā)明了一種儀器約瑟夫·凱克盧庫，不只是值得注意的是廣受歡迎，但它是如何影響了美國的各種流派音樂。在他的高中宿舍發(fā)明了夏威夷鋼吉他后，Kekuku成為了世界巡回演出的吉他獨(dú)奏家。樂器在膝蓋上演奏，吉他手拔出琴弦而不是彈奏它們，同時(shí)在琴頸上方操作鋼筋。

　　特勞特曼說：“他的聰明才智導(dǎo)致了音樂的整體聲音轉(zhuǎn)換，這種音樂將被稱為鄉(xiāng)村音樂，布魯斯音樂和搖滾音樂，以及其他音樂類型。”

　　在它柔軟，輕盈的聲音與美國南部的音樂不可分割之前，鋼琴吉他迷住了夏威夷的聽眾，他們生活在島上歷史上最動(dòng)蕩的一個(gè)章節(jié)中。

　　18世紀(jì)英國探險(xiǎn)家詹姆斯庫克首次在那里航行時(shí)，夏威夷王國與西方人接觸。庫克的到來標(biāo)志著北美和歐洲對(duì)夏威夷群島的興趣開始，成為美國和亞洲之間航行的理想中太平洋停靠站。在接下來的幾十年中，夏威夷將被殖民化，傳教士和全球貿(mào)易徹底改變。

　　1889年，就在夏威夷被美國吞并的前幾年，Kekuku是一名在瓦胡島拉伊西長大的高中生。根據(jù)特勞特曼的說法，拉伊鎮(zhèn)成為逃離美國的社區(qū)的所在地。

　　“約瑟夫·凱庫庫來自一個(gè)生活在傳教士中的夏威夷土著社區(qū)，”特勞特曼說，他將Lāie描述為一個(gè)擁有持久的夏威夷音樂傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)。“徒在夏威夷尋求庇護(hù)，他們所學(xué)到的一件事就是，如果他們不試圖平息或壓制人民的傳統(tǒng)，他們?cè)噲D改變信仰，那么他們將獲得更大的成功“。

　　當(dāng)Kekuku的父母，虔誠的，移居猶他州幾年，這位年輕的音樂家留在了Kamehameha男子學(xué)校。

　　“他一生都在演奏音樂（包括）19世紀(jì)80年代和19世紀(jì)90年代早期最流行的現(xiàn)代夏威夷歌曲，”特勞特曼說。“雖然約瑟夫是學(xué)生，但他開始開發(fā)一種彈吉他的新技術(shù)。”

　　這種技術(shù)適合具有各種創(chuàng)作神話的鋼吉他，但所有這些都涉及一個(gè)年輕的Kekuku和一個(gè)天才的中風(fēng)。根據(jù)最受歡迎的起源神話之一，Kekuku在沿著鐵軌行走并把它放在口袋里時(shí)拿起鐵路釘。當(dāng)他晚些時(shí)候回到宿舍并彈吉他時(shí)，他有一個(gè)靈感的時(shí)刻--Kekuku拉出鋼制鐵路領(lǐng)帶，在彈奏時(shí)沿著吉他弦跑，并注意到鋼制造的獨(dú)特聲音。

　　雖然Kekuku的發(fā)明過程的確切細(xì)節(jié)遺失了歷史，但他創(chuàng)造的最終產(chǎn)品卻沒有。作為一名學(xué)生，Kekuku修改了一把吉他，將琴弦從琴弦上升得更高，并創(chuàng)造了一個(gè)光滑的金屬圓筒，在他彈奏的時(shí)候跑過它。

　　特勞特曼寫了一本名為Kika Kila的書：夏威夷鋼琴吉他如何改變現(xiàn)代音樂之聲，他說幾個(gè)世紀(jì)以來人們?cè)谑澜绺鞯氐南覙菲魃线\(yùn)行物品，Kekuku創(chuàng)造了一種精致，可復(fù)制和普及的音樂技術(shù)。

　　“這不僅僅是在一根弦上上下運(yùn)行一個(gè)物體，”他說。“它實(shí)際上是用它創(chuàng)造音樂，使它適應(yīng)當(dāng)時(shí)播放的現(xiàn)有音樂，并使它能夠播放以前從未想過的音樂。”

　　在Kekuku的同學(xué)們接受了他的新風(fēng)格后，檀香山周圍的音樂家采用了他的技術(shù)。學(xué)者們說吉他通過歐洲人進(jìn)入夏威夷的海岸，不僅在島上占據(jù)了一席之地，而且經(jīng)過修改，足以成為夏威夷土著樂器 - 鋼吉他。

　　1893年1月17日，夏威夷歷史上最引人注目的事件之一發(fā)生了 - 一支主要是美國男子的民兵要求女王莉莉歐卡拉尼下臺(tái)為君主。在幾十年的島嶼殖民化以及將更多的財(cái)富和權(quán)力集中到富有的美國商人手中之后，被驅(qū)逐者被驅(qū)逐了。

　　但是暗中游說夏威夷吞并的外國人為防止這種情況的發(fā)生做出了努力。由于夏威夷本土的權(quán)力受到限制，夏威夷文化的關(guān)鍵部分也被禁止 - 夏威夷語，沖浪，草裙舞 - 都取得了不同程度的成功。在動(dòng)蕩中，許多當(dāng)?shù)厝送ㄟ^堅(jiān)持自己的文化來這種變化。女王Liliuokalani本人是一位多產(chǎn)的夏威夷歌曲作曲家，后來為大量觀眾表演。

　　隨著夏威夷在20世紀(jì)之交看到一個(gè)政權(quán)更迭，夏威夷土著人開始逃離這些島嶼。這個(gè)僑民中的一些人是歌手，舞者和音樂家。

　　“他們知道通過旅行他們可以繼續(xù)履行他們?cè)趰u上被禁止的傳統(tǒng)，”特勞特曼說，并補(bǔ)充說，許多夏威夷人擔(dān)心他們的命運(yùn)會(huì)受到美國政府的影響。“他們中的許多人有趣地實(shí)際上聽過有關(guān)美洲原住民的故事，以及當(dāng)時(shí)他們?nèi)绾伪魂P(guān)押在預(yù)訂中。他們絕對(duì)看到了他們?nèi)绾伪灰暈槊绹林嗣竦臐撛诼?lián)系。“

　　1904年半島·體育官網(wǎng)，Kekuku離開了這些島嶼，在美國西海岸上下游，在那里他找到了一個(gè)接受的觀眾。在西雅圖定居后，一家報(bào)紙稱他為“世界上最偉大的吉他獨(dú)奏家”。

　　Kekuku不僅在全國（以及后來的國際）場(chǎng)地中演出，甚至還提供鋼琴吉他課程。位于夏威夷的百老匯戲劇“天堂鳥”在該國巡回演出已有九年之久。1915年，舊金山世界博覽會(huì)開幕，吸引了1900萬人參加，其中包括受歡迎的“夏威夷館”，游客們可以聽到鋼琴吉他，以及島嶼政府可以吸引游客的地方。

　　鋼琴吉他的影響超越了太平洋和西海岸 - 夏威夷音樂家在他們游遍這個(gè)國家時(shí)吸引了大批人群，包括隔離的南方。夏威夷原住民被禁止住在僅有白人的酒店，這些酒店住在有非洲裔美國人，當(dāng)?shù)厝撕鸵泼癖硌菡叩募乃拗遥以谶@些夏威夷音樂傳統(tǒng)與其他人交往的地方。

　　特勞特曼說：“他們的表演結(jié)束后，他們最終都將進(jìn)入寄宿家庭。” “這包括mariachis，中國雜技演員和所有其他表演者，閑逛，播放音樂和共度美好時(shí)光。他們有點(diǎn)充分利用這些條件并相互學(xué)習(xí)。“

　　對(duì)于特勞特曼而言，夏威夷表演者是南方音樂的無名英雄，尤其是鄉(xiāng)村音樂和布魯斯音樂，這是一個(gè)令人驚訝的想法，因?yàn)樵谀戏揭魳肥飞虾苌僖孟耐谋就恋挠绊懥Α?/p>

　　“我在阿拉巴馬州長大，我認(rèn)為很多考慮南方音樂的人通常會(huì)想象一個(gè)非常黑白的世界。鄉(xiāng)村音樂是白色鄉(xiāng)巴佬音樂，藍(lán)調(diào)是密西西比州，阿拉巴馬州和路易斯安那州的非洲裔美國人的音樂，“他說。“在很大程度上，這是因?yàn)橐魳樊a(chǎn)業(yè)本身在20世紀(jì)20年按種族劃分音樂。”

　　音樂高管將鄉(xiāng)村音樂作為非洲裔美國人的“種族音樂”推向白人和品牌布魯斯。這兩個(gè)類別很容易融入隔離社會(huì)，后來的音樂學(xué)者也同樣對(duì)這些類型進(jìn)行歷史化。

　　但是對(duì)這個(gè)地區(qū)的音樂進(jìn)行更深入的研究，線條并不是那么清晰。鄉(xiāng)村音樂名人堂的Jimmie Rodgers稱之為“全能的人”，因混合各種音樂影響而聞名。作為一個(gè)從小就從事鐵路工作的人，學(xué)者們說羅杰斯接觸過非洲裔美國人的工作歌曲，美國根源音樂和布魯斯。根據(jù)音樂學(xué)家瑪麗戴維斯編輯了一本關(guān)于吉米羅杰斯生活的書，這位鄉(xiāng)村音樂家與幾位夏威夷本土鋼琴吉他手一起演奏，其中一位名叫約瑟夫凱普的歌曲名為“Everybody Does in the Hawaii”，但他們的名字不是班輪筆記中提到。

　　由于一些布魯斯的影響可以追溯到西非，人們一直認(rèn)為滑動(dòng)吉他技術(shù)是從Diddley弓演變而來的，這是一種源自西非的弦樂器。但是特勞特曼認(rèn)為，滑動(dòng)技術(shù)來自夏威夷人，他承認(rèn)這種技術(shù)并不適合一些布魯斯學(xué)者。

　　Troutman支持他的案例，指出Delta藍(lán)調(diào)歌手和吉他手Son House，他經(jīng)常被認(rèn)為是滑蓋吉他布魯斯風(fēng)格的族長，在20世紀(jì)60年代接受音樂研究人員采訪時(shí)引用了夏威夷人的影響力。

　　“他們一直在問他，那你聽到的第一把滑動(dòng)吉他在哪里？ 他說，哦，你的意思是夏威夷的比賽方式？ 然后他講述了那些開始向他展示夏威夷風(fēng)格音樂的人們的故事。“

　　像羅伯特約翰遜和盲人檸檬杰斐遜這樣的早期藍(lán)調(diào)明星也被稱為將吉他平放在他們的膝蓋上，像約瑟夫凱庫庫和其他夏威夷本土鋼琴吉他手一樣。

　　隨著鋼琴吉他越來越受歡迎，它已經(jīng)成為后來藝術(shù)家的手，他們將通過搖滾樂在20世紀(jì)留下他們的音樂印記。

　　對(duì)于特勞特曼來說，追溯夏威夷鋼琴吉他的起源不僅歸功于一群在美國音樂史上被忽視的音樂家，也暴露了美國南部混亂，交織在一起的音樂史。

　　“當(dāng)你線世紀(jì)初在南方發(fā)生的音樂制作時(shí)，你會(huì)聽到各地的影響，”他說。“而且你也意識(shí)到，南方許多不同社區(qū)的人都參與了音樂創(chuàng)作。”