半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站49首名曲見(jiàn)證小提琴的發(fā)展史

　　半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站49首名曲見(jiàn)證小提琴的發(fā)展史勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》絕對(duì)算得上小提琴協(xié)奏曲中數(shù)一數(shù)二的偉大杰作，創(chuàng)作手法十分精妙，小提琴孤傲地在龐大的樂(lè)隊(duì)織體中吟唱。

　　柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》與勃拉姆斯、貝多芬、門(mén)德?tīng)査傻男√崆賲f(xié)奏曲并稱(chēng)“四大小提琴協(xié)奏曲”，有著俄羅斯民族風(fēng)情，柔情而不失熱情。

　　薩拉薩蒂的《流浪者之歌》是小提琴大賽上最常見(jiàn)的一首作品，有著濃郁的吉普賽風(fēng)情，艱深壯闊的小提琴演奏出吉普賽人的悲愴與。

　　弗蘭克的這首《A大調(diào)奏鳴曲》有許多器樂(lè)的移植版本，包括大提琴版、長(zhǎng)笛版和鋼琴獨(dú)奏版等，但小提琴版相比之下，更具有弗蘭克原汁原味的法式風(fēng)情。

　　馬斯奈的歌劇《泰伊斯》是一部相對(duì)冷門(mén)的歌劇，但作為幕間曲的這首《沉思》卻是每個(gè)古典音樂(lè)愛(ài)好者都熟悉的優(yōu)美旋律。

　　就小編個(gè)人看法，格拉祖諾夫的這部《A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》比柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》更耐聽(tīng)，不信你聽(tīng)聽(tīng)~

　　西貝柳斯這部偉大的小提琴有兩個(gè)版本，一個(gè)是原始版本，一個(gè)是修改后更流行的版本。相比之下，小編個(gè)人更喜歡交響意味更濃厚的原始版。

　　這首查爾達(dá)什舞曲是一首非常通俗悅耳的小提琴作品，有著匈牙利民間音樂(lè)的風(fēng)格，音樂(lè)一開(kāi)始一詠三歎，傷感悲愴，突然一轉(zhuǎn)進(jìn)入了酣暢無(wú)比的狂歡，接著再次出現(xiàn)了情緒的變化。

　　克萊斯勒的小提琴小品中有許多經(jīng)典之作，這首《愛(ài)之憂傷》是與他另一首作品《愛(ài)之喜悅》相呼應(yīng)的一首曲子，它甜美而傷感，表現(xiàn)了初戀少年般的青澀朦朧。

　　這首為小提琴與樂(lè)隊(duì)而作的《雲(yún)雀高飛》是一首極美的音詩(shī)，作曲家以雲(yún)雀，寄託了內(nèi)心無(wú)限的思念與希冀半島·體育官網(wǎng)。

　　這首小提琴奏鳴曲作於德彪西生命的晚期，作曲家罹患癌癥，不久于人世。但這部天鵝之作並沒(méi)有過(guò)多地表現(xiàn)痛苦，相反，從中能聽(tīng)到德彪西對(duì)生命的無(wú)限眷戀，對(duì)美好的無(wú)限嚮往。

　　伊薩伊的六首小提琴奏鳴曲，是繼的《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與帕蒂塔》和帕格尼尼的《二十四首隨想曲》之後最偉大的無(wú)伴奏小提琴作品。其中第三首，是一首單樂(lè)章奏鳴曲，常被稱(chēng)為“敍事曲”，展現(xiàn)出了伊薩伊天馬行空的想像力！

　　長(zhǎng)久以來(lái)，人們習(xí)慣將拉威爾歸為“印象派”，但縱觀他的創(chuàng)作生涯，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法被“印象派”這三個(gè)字所概括。這首《茨岡》是一首風(fēng)格奇特的狂想曲，狂烈而瑰麗，表現(xiàn)了吉普賽人奔放不羈的性格特徵。

　　貝爾格的這首小提琴協(xié)奏曲，是為馬勒的遺孀的女兒而作，哀悼其不幸逝世，因此作曲家標(biāo)注道：紀(jì)念一位天使。這是一首非常著名的無(wú)調(diào)性小提琴協(xié)奏曲。

　　普羅科菲耶夫有兩部傑出的小提琴協(xié)奏曲，風(fēng)格差異很大，這首《第二小提琴協(xié)奏曲》更加浪漫通俗，沒(méi)有過(guò)多淩厲淒豔的成分，而是富有童話般的色彩。

　　布裏頓是二十世紀(jì)偉大的英國(guó)作曲家，他的這首小提琴協(xié)奏曲十分獨(dú)特，摒棄了“快慢快”的傳統(tǒng)模式，第一樂(lè)章本來(lái)就情緒高漲，第二樂(lè)章則更加狂放熱烈，第三樂(lè)章的帕薩卡利亞舞曲，悲喜交加、啼笑皆非，仿佛是對(duì)人生的諷喻。

　　巴伯是二十世紀(jì)美國(guó)作曲家中最另類(lèi)的，他在現(xiàn)代主義的潮流下，毅然堅(jiān)持古典的、浪漫主義的作曲風(fēng)格，這部小提琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章美到難以言喻。

　　哈恰圖良的音樂(lè)中總有著濃烈的愛(ài)美尼亞風(fēng)格，這首小提琴協(xié)奏曲是題獻(xiàn)給前蘇聯(lián)小提琴大師奧伊斯特拉赫的名作，十分精彩。

　　康戈?duì)柕率且晃辉娪耙魳?lè)作曲家，這部協(xié)奏曲是獻(xiàn)給小提琴大師海菲茨的名作，裏面融合了他的許多電影音樂(lè)的片段，通俗耐聽(tīng)。

　　肖斯塔科維奇的《第一小提琴協(xié)奏曲》同樣的題獻(xiàn)給奧伊斯特拉赫的作品，但作曲家本人更欣賞柯岡的演繹。這部作品從技術(shù)和思想深度上來(lái)說(shuō)都算的上的極品中的極品。

　　卡巴勒夫斯基的創(chuàng)作風(fēng)格很大程度上受到了肖斯塔科維奇的影響，他是蘇聯(lián)時(shí)期非常成功的作曲家，這首協(xié)奏曲短小精煉、熱情洋溢。

　　阿根廷作曲家皮亞左拉，是大家所熟知的探戈舞曲大師，這首《遺忘》是一首膾炙人口的名曲，有著皮亞左拉那獨(dú)特的憂鬱風(fēng)格。

　　芬尼豪赫的這首無(wú)伴奏小提琴作品，是上述作品中最為冷門(mén)的一首，小編在微信後臺(tái)沒(méi)有搜到它的音頻資源，但好不容易在網(wǎng)絡(luò)上找到了。十分怪誕詭異的現(xiàn)代風(fēng)格，個(gè)人感覺(jué)這首曲子很像蘇聯(lián)作曲家施尼特凱的作品風(fēng)格。

　　菲力浦·格拉斯是“極簡(jiǎn)主義”的代表，他的這首曲子和他大部分作品一樣，在一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律基礎(chǔ)上一再反復(fù)，加入細(xì)微的變化將人引入無(wú)限迴圈的審美體驗(yàn)中。